巴黎，是全球游客的向往之地。游人如織的香榭麗舍大道、高樓林立的拉德芳斯新區(qū)，展現(xiàn)了其蓬勃的經(jīng)濟(jì)活力;古今輝映的盧浮宮、改造自廢棄火車站的奧塞博物館、如巨獸般蟄伏于舊城的蓬皮杜中心，則體現(xiàn)了其迷人的文化魅力;對(duì)于游人來說，光是在城市中行走便是一種享受，他們可以觸摸城市的歷史，閱讀建筑的故事，或是閑坐于咖啡館，追憶文人墨客曾經(jīng)的風(fēng)采……

然而，事實(shí)上，為人所津津樂道的巴黎咖啡館文化，其背后曾是住房危機(jī)——正是因?yàn)榫幼∶娣e的局促，花神咖啡館、雙偶咖啡館、利普咖啡館……成為了巴黎作家寫作的書房、高談闊論的客廳。

如同世界上很多大城市一樣，巴黎也一直飽受各類城市病的困擾。在二戰(zhàn)剛剛結(jié)束的時(shí)候，這些問題更是積重難返：住房緊缺、交通不便，在空地稀缺的情況下，整個(gè)城市迫切需要得到修復(fù)和更新。是推倒舊樓就地重建新樓，還是在稍遠(yuǎn)的地區(qū)規(guī)劃新區(qū)?新建筑的高度應(yīng)該以什么作為標(biāo)準(zhǔn)?舊城改造中的士紳化過程是一種必然嗎?在郊區(qū)興建大型居民區(qū)，是解決住房危機(jī)的良策嗎?充滿爭議的偉大工程，會(huì)成為流傳百世的經(jīng)典嗎?

“倫佐·皮亞諾建筑工作室的巴黎法院，低調(diào)而順利地，重塑了巴黎的天際線。”

正在西岸美術(shù)館舉行的展覽“巴黎建筑(1948-2020)：城市進(jìn)程的見證“展現(xiàn)了巴黎如何通過建設(shè)來回應(yīng)這些問題。策展人通過蓬皮杜中心收藏的過去70年間諸多建筑杰作及經(jīng)典案例，追溯了巴黎這座國際大都市意義深遠(yuǎn)的演變歷程。其中蘊(yùn)含的經(jīng)驗(yàn)與挫折，也可與我國的城市發(fā)展形成對(duì)照，成為極具參考價(jià)值和借鑒意義的案例。

“觀眾可以通過這些的作品，了解到重要的建筑師和建筑，并且也能欣賞到是什么讓其與眾不同。”本次展覽策展人、蓬皮杜中心建筑設(shè)計(jì)部門研究員奧利維耶·?？柌紶?Olivier Cinqualbre)在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)表示。

社會(huì)住宅建設(shè)

19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)上半葉，是巴黎的黃金時(shí)代，文學(xué)家、藝術(shù)家匯聚于此，不同的文學(xué)、藝術(shù)流派在這里開花結(jié)果。巴黎，也愈發(fā)成為法國乃至全世界移民的向往之地。

另一方面，巴黎從1900年開始飽受住房匱乏之苦。此后，戰(zhàn)爭的侵?jǐn)_、經(jīng)濟(jì)危機(jī)的沖擊，使得政客無暇顧及巴黎的城市化問題，直到二戰(zhàn)結(jié)束的時(shí)候，問題已經(jīng)積重難返。

據(jù)《巴黎城市史》作者貝爾納·馬爾尚(Bernard Marchand)介紹，“(二戰(zhàn)結(jié)束時(shí))首都有10萬套住宅衛(wèi)生條件不過關(guān)，有9萬套不能住人的危房仍在使用，超過半數(shù)的房屋沒有廁所和浴室，居住條件無法令人滿意。”年輕人和新移民成了住房危機(jī)首當(dāng)其沖的犧牲品，年輕的夫婦不得不與父母住在一起，而新移民往往只能蝸居于巴黎四周的棚戶區(qū)，“首都各城門口，火車站后面，各馬路沿線，所有的空地上，都有用薄鋼板與油毛氈搭建起來的棚子。”

在此背景下，促進(jìn)住房建設(shè)的新政陸續(xù)出臺(tái)，也拉開了巴黎城市建設(shè)的序幕。1953年，庫朗出任法國建設(shè)部部長，提出了經(jīng)濟(jì)適用房的概念。當(dāng)時(shí)，技術(shù)進(jìn)步使得建筑公司可以使用更多預(yù)制材料，工業(yè)化生產(chǎn)方式也讓建筑成本逐步降低。但貝爾納·馬爾尚指出，這段時(shí)期建設(shè)部竭盡全力爭取多蓋住房，但是對(duì)所蓋房屋的質(zhì)量并不上心。

薩塞勒是當(dāng)時(shí)巴黎最出名的居住小區(qū)。1954年，這里一次性修建了1.3萬套住房，但是，建筑公司并沒有為小區(qū)配備基礎(chǔ)設(shè)施。從而導(dǎo)致一種名為“薩塞勒病”的情緒在居民當(dāng)中蔓延——小區(qū)居民感到孤單與失落，他們仿佛被遺棄在一大片單調(diào)的板式結(jié)構(gòu)住宅里面，哪怕只是簡單的日常采購也需要走很遠(yuǎn)的路才能辦到。

1958年，一項(xiàng)新的政令對(duì)房屋政策作出補(bǔ)充，提出了優(yōu)先城市化區(qū)(ZUP)的概念：住宅小區(qū)必須在動(dòng)工前規(guī)劃好未來居民必須的基礎(chǔ)設(shè)施。直至1969年，巴黎大區(qū)共有12個(gè)優(yōu)先城市化區(qū)和上百個(gè)居民小區(qū)，這些小區(qū)擁有30萬套住房，約有140萬居民生活于此。

埃米爾·阿約，巴勃羅·畢加索街區(qū)(現(xiàn)名為“阿約大樓”)，南泰爾，1973年-1981年;巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

在此浪潮中，蓬皮杜的策展人發(fā)掘出不少建筑師留下的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)和美學(xué)內(nèi)涵。

1954年政府主持的百萬競賽，試圖將50平方米的公寓價(jià)格降低到一百萬法郎，坎迪利斯、約西奇、伍茲組成的獲勝團(tuán)隊(duì)在降低建筑成本的前提下努力提高了居住空間的多樣性、增加了公共空間，這些創(chuàng)想被運(yùn)用在星城-以馬忤斯社會(huì)保障住宅區(qū)項(xiàng)目當(dāng)中。而保羅·舍梅托夫設(shè)計(jì)建造的沙利特之家、讓·勒諾迪設(shè)計(jì)建造的消防站與38個(gè)住房單元，則展現(xiàn)了野蠻主義的美學(xué)意味。

1973年，政府行政通報(bào)強(qiáng)調(diào)指出必須確保所建住宅質(zhì)量，興建大型居民小區(qū)的政策宣告終結(jié)。不過，大型建筑群的開發(fā)實(shí)踐又綿延了一陣。在這其中，埃米爾·阿約設(shè)計(jì)建造的阿約大樓、勒妮·加尤斯特和讓·勒諾迪對(duì)于衛(wèi)星城的改造，被稱為“巴黎戰(zhàn)后的烏托邦建筑實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目”。

同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院博士后研究員江嘉瑋前幾年曾經(jīng)造訪過這兩處大型居民區(qū)，他告訴第一財(cái)經(jīng)，其“社區(qū)氛圍較差，里面的社群對(duì)探訪的外來人不友好”。

事實(shí)上，回顧該時(shí)期的大型居住小區(qū)建設(shè)浪潮，我們可以看到。針對(duì)巴黎戰(zhàn)后的大量貧民窟和棚戶區(qū)而言，大型居民住宅小區(qū)已經(jīng)是一種巨大的進(jìn)步，然而，它們畢竟是作為應(yīng)對(duì)災(zāi)難性住房危機(jī)的一種臨時(shí)手段應(yīng)運(yùn)而生的，在建造之初便沒有考慮到長久使用會(huì)產(chǎn)生的問題。

最大的問題還是規(guī)模龐大、出入不便，貝爾納·馬爾尚指出，隨著時(shí)間的推移，很多年輕人或者新移民因?yàn)闂l件所限不得不生活在這里，他們感到自己“被‘流放’到了一個(gè)既不了解他們也不關(guān)愛他們的社會(huì)邊緣”。當(dāng)年的“優(yōu)先城市化區(qū)”成為案件頻發(fā)之地，郊區(qū)病直至21世紀(jì)依然困擾著法國首都。

勒妮·加尤斯特以及讓·勒諾迪，中心城區(qū)改造項(xiàng)目，塞納河畔伊夫里，1969-1982年，巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

即便受到社會(huì)問題的困擾，奧利維耶·?？柌紶栆廊粚?duì)這批建筑本身作為文化遺產(chǎn)的價(jià)值予以了肯定，他告訴第一財(cái)經(jīng)，“蓬皮杜中心收藏這類建筑項(xiàng)目，這一事實(shí)本身即證明了它們的價(jià)值。如果有需要，我們的收藏可以有助于人們?nèi)プR(shí)別、保護(hù)和修復(fù)這批建筑。特別是如果建筑并沒有因?yàn)橐晃豆?jié)省成本而過分地犧牲了質(zhì)量和技術(shù)的話，那么對(duì)其保護(hù)和保存更是可行的。”

值得一提的是，蓬皮杜中心對(duì)于社會(huì)住房的關(guān)注并沒有就此止步。在其看來，社會(huì)住房始終是值得研究的對(duì)象，不過，在那以后，“其研究價(jià)值不在于功能，而在于美學(xué)。”

進(jìn)入21世紀(jì)以后，全球各地的建筑師紛紛參與到巴黎的社會(huì)住房建設(shè)當(dāng)中，其中也包括日本的SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所、中國的MAD建筑事務(wù)所，前者在平坦立面的光滑石膏上開出大小不一的窗戶，展現(xiàn)出建筑精致的幾何形狀，后者則受中國傳統(tǒng)藝術(shù)山水畫精神啟發(fā)，將森林和河流等自然主題注入到城市當(dāng)中。

舊城改造更新

對(duì)于游客來說，巴黎老城是最令其流連忘返的地方。1853年至1870年奧斯曼男爵對(duì)于巴黎的改造奠定了今日老城的基礎(chǔ)格局，該區(qū)域在過去的70年中也相繼經(jīng)歷了再度更新。

二戰(zhàn)后的那段日子，市中心的老房子隨著時(shí)間的推移，已經(jīng)越來越無法滿足居住者的需求。很長時(shí)間以來，行政干預(yù)使得租賃帶來的收益過低，房東無心對(duì)房屋進(jìn)行維修，房屋質(zhì)量越來越差，支付能力最弱的貧民階層被吸引到市中心。但是，市中心的便利交通又決定了它是最搶手的地段，隨著城市規(guī)模擴(kuò)大導(dǎo)致的平均出行時(shí)間延長，住在市中心的好處愈加明顯，這里的地價(jià)不斷抬高……

在貝爾納·馬爾尚看來，或早或晚，舊城改造工程會(huì)將窮人趕走，將樓房拆除或翻修，最終讓房價(jià)與地價(jià)回歸到相適應(yīng)水平，“這種機(jī)制經(jīng)典而具有普遍性，它不是某種我們可以躲避的陰謀，而是一種必然。”

1955年，天翻地覆的市政改造工程開始了。作為瑪萊區(qū)最重要的新建建筑之一，蓬皮杜中心是這番巨變的見證者。

倫佐·皮亞諾以及理查德·羅杰斯，喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心，巴黎，1971-1977年，巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

瑪萊區(qū)在早年曾是巴黎政治與生活的中心，但當(dāng)王室遷往凡爾賽，貴族隨之將這個(gè)街區(qū)遺棄了。18世紀(jì)末，手工業(yè)者侵占了這里的宮殿，瓜分了不計(jì)其數(shù)的房間，在寬闊的庭院搭起了修鞋攤，蓋起了馬廄。

幾個(gè)世紀(jì)以來，這片區(qū)域最人聲鼎沸之處便是巴黎中央市場，這里被稱為“巴黎之腹”，供養(yǎng)著巴黎人的生活。日復(fù)一日，農(nóng)夫、漁民、屠夫和顧客在這里接踵摩肩，周圍是海量的肉類、魚類、蔬菜和其他農(nóng)副產(chǎn)品。但對(duì)法國的君王和統(tǒng)帥來說，它始終是煩惱的源泉。建筑師巴爾塔設(shè)計(jì)建造這座市場的時(shí)候，巴黎只有200萬人口，隨著巴黎的不斷擴(kuò)張，中央市場已經(jīng)無法滿足居民的需求。

20世紀(jì)，針對(duì)中央市場的批評(píng)主要圍繞兩點(diǎn)：第一，它造成了交通大堵塞;第二，菜市場古老的運(yùn)營方式使其缺少誠信和效率。更重要的是，一旦中央市場搬遷，巴黎市中心將多出2.5公頃的空地，這對(duì)任何建設(shè)者來說都是夢寐以求的。

1966年，中央市場正式動(dòng)遷。兩年后，政府規(guī)劃將商家和公共設(shè)施整合到地下，在地面修建一個(gè)大型特快地鐵站，作為巴黎，乃至歐洲的交通網(wǎng)絡(luò)樞紐。次年，蓬皮杜總統(tǒng)決定將原本修建在拉德芳斯的現(xiàn)代博物館建在這里，并以總統(tǒng)的名字命名，即為后來的蓬皮杜中心。

在為蓬皮杜中心舉辦的國際設(shè)計(jì)競賽上，年輕的意大利-英國建筑師組合——倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯的方案獲得了認(rèn)可。其設(shè)計(jì)理念是將所有的建造和流通系統(tǒng)以及樓宇服務(wù)系統(tǒng)一起放在外墻面上，從而徹底釋放內(nèi)部空間。與此同時(shí)，建筑師也部分保留了空地，將其稱為 “城市的呼吸”。

倫佐·皮亞諾以及理查德·羅杰斯，喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心，巴黎，1971-1977年，巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

蓬皮杜中心成為了埃菲爾鐵塔之后巴黎最具爭議性的建筑之一。奧利維耶·?？柌紶柛嬖V第一財(cái)經(jīng)，“在古老的瑪萊區(qū)，蓬皮杜中心屬于’高層建筑’，這一特點(diǎn)受到了批評(píng)，”而另一方面，讓他驕傲的是，“廣場所創(chuàng)造的公共空間，以及空間對(duì)于文化用途的強(qiáng)大適應(yīng)性，讓不同時(shí)代的來訪者都可以盡情享用這座建筑。”

此后，蓬皮杜中心對(duì)面的巴黎雷阿勒市場(Forum des Halles)也經(jīng)歷了多次改建、擴(kuò)建，逐漸成為符合規(guī)劃者理想的兼具交通樞紐、商業(yè)、文化等功能的綜合體。

隨著“巴黎之腹”的改建，1950年代到1970年代，整個(gè)馬萊區(qū)也發(fā)生了翻天覆地的變化。昔日破舊的貴族府邸經(jīng)過清掃和粉飾，在拆除圍墻之后，被改建成了博物館或行政機(jī)構(gòu)，有些甚至被改成公寓房出售給富裕家庭，平民階層逐漸遷出這個(gè)區(qū)域，整個(gè)街區(qū)的面貌發(fā)生了完全的改變。

在貝爾納·馬爾尚看來，瑪萊區(qū)巴黎老城“修復(fù)計(jì)劃”抬高了地產(chǎn)收益，也加快了市中心街區(qū)的社會(huì)變革。數(shù)十年間，巴黎最貧窮最平民化的街區(qū)，成為巴黎市中心的黃金地段，寫字樓和時(shí)尚品牌紛紛入駐，餐館、劇院等商鋪也隨之興起。

高層建筑爭議

時(shí)至今日，高聳于巴黎城市南部的蒙帕納斯大樓依然充滿爭議。它是巴黎在老城范圍內(nèi)唯一一棟突破200米的現(xiàn)代摩天大樓。正是它的興建，開啟了關(guān)于保護(hù)巴黎老城天際線的漫長論戰(zhàn)。

1960年代，蒙帕納斯老火車站面臨改建，法航打算在此興建一棟辦公大樓，同時(shí)也企圖“創(chuàng)造一個(gè)城市綜合體，使整個(gè)地區(qū)恢復(fù)活力，并作為現(xiàn)代城市文明形式的示范”。

1965年，市議會(huì)討論決定，大樓高度以從榮軍院廣場無法看到樓頂為宜。這項(xiàng)決定的初衷是保護(hù)巴黎景觀，卻忽略了這棟大樓對(duì)周邊街區(qū)形成的影響。

AOM(曼恩-蒙帕納斯項(xiàng)目事務(wù)所)，曼恩-蒙帕納斯項(xiàng)目，巴黎，1958-1973年，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

江嘉瑋介紹說，蒙帕納斯大樓的建造體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的技術(shù)高度，其最核心的難點(diǎn)，便是要將大樓龐大的基礎(chǔ)和地下軌道交通線路連接，同時(shí)保證隧道空間不被200米高的大樓壓垮。然而，自從大樓拔地而起，就引發(fā)了無窮無盡的爭議。“人們走在街道上，抬眼一看就能望見它。很多人抨擊它破壞了老城的天際線。大樓落成不久，巴黎就通過了城市規(guī)劃法案，禁止在老城內(nèi)再建造摩天樓，所以今天人們看到的巴黎摩天樓，都集中到了老城外的拉德芳斯新區(qū)。”

在拉德芳斯興建大型商業(yè)區(qū)，最早是法國前總統(tǒng)戴高樂在位期間的宏愿之一。它意味著，巴黎在保留傳統(tǒng)老街區(qū)的基礎(chǔ)上，也可以擁有自己的曼哈頓。

新工業(yè)科技中心會(huì)議中心于1957年通過審批，標(biāo)志著拉德芳斯改造工程拉開序幕。然而，新商業(yè)區(qū)的進(jìn)展極其緩慢。1970年之后，摩天大樓才陸續(xù)出現(xiàn)。又過了若干年，人們才發(fā)現(xiàn)，從協(xié)和廣場就能看到這片摩天大樓，它成了凱旋門身后一道無法忽視的風(fēng)景線?，F(xiàn)在登上凱旋門的游客，不僅可以往東俯瞰整個(gè)巴黎老城，也可以向西遠(yuǎn)眺，見證太陽通過拉德芳斯大拱門落下地平線的盛景。

如今的拉德芳斯已經(jīng)成為巴黎最主要的商業(yè)區(qū)，就連苛刻的貝爾納·馬爾尚也贊同，整個(gè)工程可謂是一個(gè)成功的典范，它不僅規(guī)劃出一個(gè)全新的區(qū)域，也完全改變了整個(gè)城市的格局。

約翰·奧托·馮·斯普雷克爾森、保羅·安德魯以及彼得·賴斯，拉德芳斯大拱門，皮托，1982-1989年;巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

事實(shí)上，在巴黎，1960年代就是摩天大樓時(shí)代。除了蒙帕納斯大樓和拉德芳斯工業(yè)區(qū)，巴黎的北郊、東北郊和東南郊，也都被摩天大樓所占據(jù)。

然而，巴黎人并不喜歡摩天大樓，特別是，不愿意居住在高層建筑當(dāng)中。意大利廣場新建的公寓一度難覓買家。而今，居住在意大利廣場周邊高層住宅里的大多是越南人和中國人。貝爾納·馬爾尚認(rèn)為，這些群體對(duì)新式建筑不那么反感，并且，當(dāng)時(shí)的他們也沒有那么多選擇。而今，意大利廣場已是巴黎最大的華人街區(qū)。

時(shí)至今日，在巴黎興建高層建筑依然常常引發(fā)巨大爭議。“最近兩個(gè)塔樓項(xiàng)目又遭遇了不同的命運(yùn)，”在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)，奧利維耶·?？柌紶栔赋觯?ldquo;飽受爭議的赫爾佐格和德梅隆的‘三角塔樓’項(xiàng)目暫時(shí)被中斷了，而倫佐·皮亞諾建筑工作室的巴黎法院，低調(diào)而順利地，重塑了巴黎的天際線。”

偉大工程利弊

蓬皮杜之后的兩任法國總統(tǒng)，德斯坦與密特朗，均熱衷于主導(dǎo)各類偉大工程：奧塞美術(shù)館、盧浮宮改建工程、拉德芳斯大拱門、拉維萊特公園(拉維萊特現(xiàn)代音樂城)、阿拉伯世界研究中心、法蘭西國立圖書館……這些工程重塑了巴黎的世界形象，也為參與建筑師帶來了無盡的聲名。

但這類工程也總是伴隨著爭議。貝爾納·馬爾尚指出，法蘭西國立圖書館建筑方案曾招致科研人員和圖書館管理人員的反對(duì)，因其計(jì)劃雖然宏大，卻忽視了查閱檔案的便捷性與資料的防潮問題。至于阿拉伯世界中心可以開合的幕墻裝置——在展覽中有一件展品——為建筑師帶來了最熱烈的掌聲，卻造價(jià)不菲，且在實(shí)際使用中很容易失靈。至于盧浮宮前的玻璃金字塔，關(guān)于其美感的問題也曾一度不絕于耳。

多米尼克·佩羅，法國國家圖書館，巴黎，1989-1995年，巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

阿拉伯世界研究中心，法國巴黎，1981年-1987年;巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

關(guān)于美丑的論斷有其主觀性，貝爾納·馬爾尚認(rèn)為，在總統(tǒng)工程問題上，有兩點(diǎn)值得稍加留意：在宣布推行去中央集權(quán)化政策之時(shí)，在首都進(jìn)行如此大規(guī)模的建設(shè)投資是否合理?這些壯觀的建筑是否改善了巴黎的生活?在他看來，從這些工程當(dāng)中獲利最多的是旅游部，而非文化部。

在展覽的尾聲，我們會(huì)看到更多、更小規(guī)模的建筑作品。它們也代表了巴黎建筑的一種趨勢。法國建筑雜志d’A主編伊曼努爾·卡耶(Emmanuel Caille)指出，近年一些備受矚目的建筑項(xiàng)目是由私人企業(yè)出資興建的，比如弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)建造的路易·威登基金會(huì)、安藤忠雄將巴黎證券交易所改建成的皮諾私人美術(shù)館。

更明確的一個(gè)信號(hào)，則是今年普利茲克建筑獎(jiǎng)由法國建筑組合安妮·拉卡頓和讓-菲利普·瓦薩獲得，近10年里，他們?cè)诎屠杞?jīng)手了三個(gè)舊建筑改造項(xiàng)目，一個(gè)是東京宮，兩個(gè)是社會(huì)住宅，他們的工作理念就是“永不拆毀”。或許這也意味著，對(duì)于巴黎來說，大開大合的建設(shè)可以成就偉大，對(duì)于既有遺產(chǎn)的傳承與更新，同樣是一種偉大。