賽博修仙、科幻種田、古武機(jī)甲……近年來，科幻作品呈現(xiàn)井噴式爆發(fā)，且傳統(tǒng)科幻母題在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沃土上生長(zhǎng)出一系列新的融合寫作方向。

根據(jù)日前發(fā)布的《2021科幻網(wǎng)文新趨勢(shì)報(bào)告》，有超過51萬創(chuàng)作者在閱文集團(tuán)平臺(tái)上創(chuàng)作科幻網(wǎng)文，比2016年增長(zhǎng)189%，其中Z世代創(chuàng)作者崛起速度超乎想象，占比超過58%;同時(shí)，Z世代也成為閱讀科幻的主力，同比增長(zhǎng)超44%。

一直以來，科幻都是作為“圈地自萌”的小眾文學(xué)存在，在Z世代的助力下，這一類型能否走向文學(xué)舞臺(tái)中央?未來科幻創(chuàng)作會(huì)有哪些新趨勢(shì)?

科幻是科技時(shí)代的文學(xué)

“科幻題材不僅是線上火，線下也很火。” 《科幻世界》雜志社副總編姚海軍說， “過去我們是找科幻看，現(xiàn)在很多新作品我們來不及看。”

姚海軍認(rèn)為，科幻題材的“火爆”與時(shí)代發(fā)展密切相關(guān)，因?yàn)榭苹玫谋举|(zhì)是提出各種發(fā)展的可能性，如果人們生活在一個(gè)緩慢發(fā)展的時(shí)代，那么科幻作品就不會(huì)如此興盛。反言之，如果人們生活的世界日新月異，也就有了催生科幻文學(xué)的土壤。“從這個(gè)意義上來說，科幻是科技時(shí)代的文學(xué)。”他說。

中科院寧波材料研究所先進(jìn)制作所副所長(zhǎng)張文武既是科學(xué)家又是科幻作家，在他看來，科研人員寫科幻有先天優(yōu)勢(shì)，因?yàn)榭蒲行枰蚱瞥Ｒ?guī)，而科幻恰恰是最奔放的思維活動(dòng)。常規(guī)動(dòng)力飛行器從地球飛到火星需要180天，如果想攜家人去火星過“小長(zhǎng)假”，什么樣的動(dòng)力可以七天飛到火星呢?這既是張文武科幻作品中的情節(jié)，也是他的研究方向。受益于小說創(chuàng)作中迸發(fā)的靈感，他正在研究光子發(fā)動(dòng)機(jī)，目前已獲得了三項(xiàng)授權(quán)專利。

有意思的是，現(xiàn)實(shí)生活中的科技進(jìn)展對(duì)科幻網(wǎng)文的“帶貨”效應(yīng)明顯。據(jù)閱文集團(tuán)統(tǒng)計(jì)，《流浪地球》上映后，該小說的訂閱人數(shù)增長(zhǎng)約七倍，收藏人數(shù)增長(zhǎng)六倍;神舟十二號(hào)載人飛船發(fā)射成功后的一周，科幻類別作品的日均閱讀人數(shù)較前一周增長(zhǎng)20%。

“舶來品”科幻越來越有“中國(guó)味”

從2003年描寫星際文明的《小兵傳奇》開始，科幻網(wǎng)文在國(guó)內(nèi)已經(jīng)發(fā)展了近20年，衍生出無數(shù)題材。閱文集團(tuán)副總裁、總編輯楊晨觀察發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過大浪淘沙式的發(fā)展和迭代，科幻網(wǎng)文已經(jīng)涌現(xiàn)出一批具有本土特色的創(chuàng)作流派。

比如，人類生存環(huán)境遭到嚴(yán)重破壞是科幻作品中的一個(gè)常見題材，西方將之稱為“廢土”，其作品多為描述人類如何在爾虞我詐的世界生存下去。但在國(guó)內(nèi)的網(wǎng)文創(chuàng)作中，相同背景卻發(fā)展出“重建文明”流派，作家更多著墨于人類如何互幫互助，艱難求生。而早在2007年開創(chuàng)“無限流”的《無限恐怖》一書，將仙家符箓視作刻蝕某種尚未破解電路的芯片后，這一概念便在多本科幻網(wǎng)文中被廣泛引用。

寫科幻的人變了，看科幻的人也在變。閱文集團(tuán)“大神作家”天瑞說符在其硬核科幻作品《我們生活在南京》的開頭中，描述了一段“麥克斯韋妖方程”的具象表現(xiàn)。有意思的是，不用作者再費(fèi)筆墨介紹什么是麥克斯韋妖，馬上就會(huì)有“野生課代表”將知識(shí)小貼士整理、記錄在行文旁。

“我的讀者群以90后居多，我真切感受到他們是一個(gè)眼界開闊、知識(shí)儲(chǔ)備豐富的群體，只要合理地安排情節(jié)，讀者會(huì)自己討論科學(xué)知識(shí)，甚至?xí)纬煽破?lsquo;氛圍組’。”天瑞說符說。

楊晨表示，因?yàn)闊o需像老科幻作家一樣解釋科學(xué)知識(shí)，如今的科幻網(wǎng)文越來越“硬核”，與線下出版的科幻作品之間的界限日趨模糊，讀者關(guān)心的就是故事好不好看。

與此同時(shí)，動(dòng)漫、電影、游戲等載體進(jìn)一步增加了科幻作品的普及力度。科幻學(xué)者姜振宇發(fā)現(xiàn)，許多“三體迷”并沒有看過劉慈欣寫的《三體》，而是《三體》動(dòng)畫改編作品《我的三體》的粉絲。

科幻影視何時(shí)再現(xiàn)現(xiàn)象級(jí)爆款

無論是科幻圈里的“大家長(zhǎng)”姚海軍，還是B站、優(yōu)酷等制作與播放平臺(tái)，都對(duì)中國(guó)科幻的未來充滿信心。在科幻創(chuàng)作日趨繁榮的當(dāng)下，科幻影視何時(shí)才能再現(xiàn)《流浪地球》式的爆款呢?

B站副總裁張圣晏表示，一部作品想要在年輕人群中火起來，一要有想象力，二要審美在線。在B站上有一部科幻動(dòng)畫《靈籠》，僅有16集的它“慢吞吞”地播放了兩年，仍收獲了4.5億播放量，吸引無數(shù)人“追更”，靠的就是不俗的美術(shù)表現(xiàn)力和完整的劇情架構(gòu)。

“《阿凡達(dá)》拍攝前構(gòu)造了‘潘多拉星球’，《流浪地球》編纂了100年地球史，想要構(gòu)造一個(gè)真實(shí)可信的科幻世界門檻很高，影視爆款需要的是整個(gè)工業(yè)體系的支撐。”優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎說。

姚海軍則認(rèn)為，“我們有許多優(yōu)秀科幻作品，可能目前缺的是好的編劇。”

越來越多的科技工作者“跨界”寫科幻，閱文集團(tuán)大力扶持科幻網(wǎng)文作家，優(yōu)酷平臺(tái)看好科幻劇市場(chǎng)……這場(chǎng)對(duì)話中透露出的一連串信息無不指向一個(gè)方向：中國(guó)科幻已處于“爆發(fā)前夜”，正等待“臨門一腳”。

記者沈湫莎